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家具的高人。
记者了解到，由于修复红木家具需要很深的功力，因此在南京，像王超这样懂得手工修复和制作红木家具的人非常少。同时，王超又不是一个只做活的匠人，他在修复、制作的同时，还收藏、把玩着古典家具。难怪有人称他为南京唯一一个可以修复自己藏品的收藏家。
做乐器迷上木工手艺
王超的祖父、父母都是做民族乐器的，1962年的时候，父母患上肩周炎，王超于是退学，专心帮父母做乐器。
王超很得意，因为他们家出的乐器都是供应新百、中央这样的国营商场，属于国家收购。所以在月入50块已经是高工资的年代，王超一个人就能挣到一百来块。
也正是做乐器的这段经历，使王超从小就开始接触红木。因为不少乐器使用的木料都是从旧家具上拆下来的。王超告诉记者，时间长了，他对这些木家具的结构产生了浓厚的兴趣。“我也是做手艺的，知道一件家具做到精美实在是不容易。”王超说，他在拆料的时候发现，手工不行的家具，榫头里面空隙大，有的还有虫子脱下来的壳子在里面。做得好的就不一样了，木头和木头之间留多大的间隙，一丝不差，恰到好处。
拜师红木大王学拆料
郭传礼何许人也？现代人知道的不多，可在上世纪六七十年代，他可是鼎鼎大名的“红木大王”。用行话讲，郭传礼是负责拆料的。一张木桌子到了他手里，哪个做二胡、哪个做秤杆、哪个做算盘、哪个做插屏……清楚得很。王超提到他佩服得不得了，据他介绍，一张桌子，只要说出尺寸，郭传礼就知道里面是什么结构。
早在王超接手家里的生意之前，他就听说过拆料界的老大——“红木大王”郭传礼，只是还没有认识。后来，因为业务的联系，他很快结识了郭传礼。“当时我们做乐器，需要一些质量高的木料，这些木料的来源便是拆料行。”王超说。
结识了郭传礼后，王超顿觉相见恨晚，之后便经常拜访郭传礼。每次郭传礼他们在拆家具的时候王超就站在一边看，他发现做工好的家具拆下来以后所有的零部件都非常精致、严丝合缝、环环相扣。王超当时就很佩服这些工匠们的技艺，于是便跟着郭传礼开始学习拆料。
从拆料到修复、制作
按理说，王超跟郭传礼学的是拆料，可现在却反其道而行之，做起了修复和制作的工作。王超自己笑称是市场的大量需求让他从拆料、做民族乐器转行成了对红木家具的制作和修复。
在上世纪80年代初期，人们又渐渐恢复了对古典家具的兴趣，王超也就开始了制作和修复古典家具。尽管说会拆就会装，但是具体操作起来，还是有所不同的。因为拆的时候是为了更好地利用每一个构件，而制作特别是修复则必须更好地考虑恢复家具的原貌，最好能够做到修旧如旧。
为此，王超一有空就往文物商店、旧货市场和新华书店跑。去文物商店和旧货市场是为了能够看到家具实物的样子，而去新华书店则是去淘书，购买一些与古代家具、仿古家具有关的书籍。就连到外地，王超也是只去这3个地方。
凭着这股冲劲，王超很快掌握了红木家具的修复和制作技术。
